[…] Katka Kurze spielt diese Tanja, der es im Westen nicht gut gegangen zu sein scheint und die sich ihr Vermögen mit Prostitution verdient hat, einfach nur umwerfend. Sie zeigt eine Frau, die voller Freude, Hoffnung und Sympathie für die Wohnungsbesetzer in die elterliche Wohnung zurückkommt und sogar bereit ist, im Flur zu nächtigen. Sie zeigt eine Tanja, die zugleich ein paranoides Wrack ist, die sich vom KGB verfolgt wähnt und sich vor den vermeintlichen Agenten mit Schattenboxen verteidigt. […] Und Kurze zeigt beklemmend-eindrücklich eine zunehmend verzweifelte und hysterische Tanja, weil sie sich einer geballten Niedertracht ihrer Mitbewohner ausgesetzt sieht. […] Die Figuren wirken dank der verstörend-unangenehmen Inszenierung Paolo Magellis und der Schauspielkunst von Stein, Ruth, Glodde, Schmidt und Wudtke zudem seltsam real, was einen ein ums andere Mal erschaudern lässt. […] Das Stück ist eine Zumutung, die man sonst eher im Ostflügel des Hauses vermuten würde. Doch ein solch sperriger Stoff macht sich in dieser Qualität auch auf der großen Bühne sehr gut.

[…] Regisseur Paolo Magelli hat sich dafür entschieden, die reichlich vorhandenen Symbole aus dem Stück des russischen Theatermachers Nikolaj Koljada herauszunehmen und zum Hauptdarsteller zu machen. […] Menschen, die wie Tanja in die Welt ihrer Kindheit zurückkehren, tragen Symbole dafür in sich und suchen diese wieder an dem Ort, wo ihr vermeintliches Glück lag. Groß ist die Gefahr, dass diese sich in der Wirklichkeit als Irrtum erweisen. Tanja muss das schmerzlich erfahren, stößt mit ihrer Fröhlichkeit, die zugleich kindlich als auch amerikanisch-selbstdarstellerisch daherkommt, immer wieder auf kalte Ablehnung. Die Menschen, die auf Tanja nicht gewartet haben, fürchten um das Leben, an das sie sich bisher klammerten. […] ‚Die Polonaise von Oginski‘ ist keine süße russische Sehnsuchtsmelodie. Auch den schwierigen Fragen nach Rückkehr, nach Idealisierung, nach Stillstand und Wandel vermag sie kaum neue Aspekte hinzuzufügen. Zu unausgegoren und sprunghaft führt sie die Figuren herum, die ebenso wie der Zuschauer vor allem damit beschäftigt sind, ihre symbolhafte Welt sinnhaft zu entschlüsseln.

[…] Regisseur Paolo Magelli verortet die Abgehängten nicht ausdrücklich in Moskau, lässt DDR-Lieder singen bis die Parallelen auch dem Letzten auffallen. Und irgendwie erinnert selbst der Stil der Inszenierung an frühere Tage. Das fühlt sich zwar zuweilen ein bisschen überlebt an, ist aber stringent in der Erzählung dieser Figuren, die allesamt doch eher in der Vergangenheit als auf dem Weg zu neuen Horizonten leben. Alles, was die mühsam eingerichtete Lebenslüge entlarven könnte, wird einfach für verrückt erklärt. Man müsste ja sonst raus der Komfortzone, in der es sich gut schimpfen und nicht ganz so schlecht leben lässt.